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【投影之窗原創(chuàng)】
近日，投影之窗編輯報(bào)名參與了“2023博物館沉浸式展覽研修”活動(dòng)。收獲多多！
時(shí)下，關(guān)于沉浸影像的話題已經(jīng)屢見(jiàn)不鮮，在各行業(yè)數(shù)字化革新的進(jìn)程中，沉浸產(chǎn)業(yè)獲得了巨大的延展空間。在博物館領(lǐng)域，越來(lái)越多的富有趣味性、附加體驗(yàn)感的新展陳形式頻現(xiàn)公眾視野，這對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)無(wú)疑平添了“逛展”的興趣，僅從體驗(yàn)感上來(lái)說(shuō)，觀眾對(duì)于博物館亦或商業(yè)空間的沉浸項(xiàng)目一視同仁，然而對(duì)于博物館行業(yè)而言，應(yīng)用創(chuàng)新科技形式打造的新體驗(yàn)卻負(fù)載著更重要的“文化傳播”意義。
近日，由人民文博主辦的線上博物館沉浸式展覽研修班開(kāi)課，邀請(qǐng)了數(shù)位博物館行業(yè)潮頭人物以及數(shù)字沉浸相關(guān)領(lǐng)域?qū)＜覍W(xué)者分享觀點(diǎn)，數(shù)日的聆聽(tīng)讓身處影像行業(yè)的筆者頗受啟發(fā)，有感于此……
當(dāng)我們從觀眾視角向上躍升，以博物館人甚至是更宏觀的角度考慮，博物館存在的意義便有了更多與時(shí)代科技結(jié)合的需求與必要。上到“文化自信”的打造，下到“公眾文化交流空間”的建設(shè)，博物館應(yīng)面向的是全域的群眾，這體現(xiàn)在展陳內(nèi)容的設(shè)計(jì)上變成了我們熟悉的“傳統(tǒng)與科技融合”。
從觀眾的視點(diǎn)，年輕一代的我們更渴求沉浸的體驗(yàn)，但卻忽視了其余年齡段群眾的感受。對(duì)于博物館這個(gè)主體來(lái)說(shuō)，要將科技、沉浸融合到傳統(tǒng)中去不能僅是用科技復(fù)制傳統(tǒng)，而是要?jiǎng)?chuàng)新內(nèi)容，更要產(chǎn)出足夠優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容服務(wù)于全域的群眾。分享嘉賓提出的這3問(wèn)顯然是當(dāng)前多數(shù)博物館亟待解決的“疑難雜癥”，根植于“傳統(tǒng)”的博物館，其數(shù)字化改造要忠于“傳統(tǒng)”，又需迎合時(shí)代。
而在改造的思路上，博物館何須執(zhí)守桎梏？從數(shù)字博物館上升至“沉浸城市”的考量具有相當(dāng)?shù)谋匾浴Ｔ诔鞘袕?fù)雜業(yè)態(tài)的背景下，沉浸的形式自然開(kāi)闊許多，“戲劇演繹、交互體驗(yàn)、虛擬場(chǎng)景營(yíng)造、數(shù)字孿生”等等，而當(dāng)這些非博物館類(lèi)型的沉浸應(yīng)用浮現(xiàn)腦海之時(shí)，我們才發(fā)現(xiàn)這些又何嘗不可進(jìn)入博物館呢？形式只是為了更加豐富多樣化的呈現(xiàn)沉浸，內(nèi)容的把握仍然“事在人為”。
從思路到實(shí)踐，當(dāng)學(xué)院派的專(zhuān)業(yè)人士開(kāi)始積極參與到實(shí)地建設(shè)中，空間的建設(shè)便有了一系列的參考范圍。而在設(shè)計(jì)者眼中，“空間”也恰恰是最重要的考量因素。
“我們應(yīng)以‘空間’為參考，通過(guò)不同手段，包括但不限于數(shù)字科技、圖文陳列等形式去塑造作品，而不是將整體數(shù)字化的設(shè)計(jì)搬到任何空間中去。”如此觀點(diǎn)的陳述便明晰了設(shè)計(jì)者與“影像科技”的矛盾其實(shí)并不存在，每個(gè)空間都需要有足夠合適的方案去匹配，并非傳統(tǒng)不接納科技，而是暫未能尋求到融合點(diǎn)。
將目光投向?qū)嵺`的成功案例，揚(yáng)州中國(guó)大運(yùn)河博物館在引入了大量數(shù)字化內(nèi)容后顯然已成為紅網(wǎng)打卡地，同時(shí)又承載著全面的知識(shí)傳播職能。開(kāi)展之前，大運(yùn)河博物館的數(shù)項(xiàng)準(zhǔn)備工作中就包含“本地觀眾調(diào)查、教師專(zhuān)場(chǎng)調(diào)查、青少年齡段喜好調(diào)查”3個(gè)重點(diǎn)方向，對(duì)應(yīng)著“大眾喜好、專(zhuān)業(yè)程度、時(shí)代迎合度”，綜合考量三者的比重，不離“文化核心”，這其實(shí)也是中華文化“中庸”的體現(xiàn)。
最后在前景的認(rèn)知上，嘉賓分享的博物館行業(yè)現(xiàn)狀也令人信心倍增。數(shù)據(jù)調(diào)研顯示我國(guó)大陸各省級(jí)及以上博物館除國(guó)家博物館與故宮博物院外，線上全景展覽的數(shù)量均在50以下，這顯然證明博物館的數(shù)字化進(jìn)程還遠(yuǎn)未能談“完善”。博物館線上“數(shù)字孿生”普及的意義不僅在于“云觀展”、“廣域傳播”的應(yīng)用價(jià)值，更能衍生出觀眾與展陳內(nèi)容遠(yuǎn)程互動(dòng)；博物館邀約等新形式以促進(jìn)線下活動(dòng)拓展，最終落實(shí)到實(shí)體博物館文化傳播的職責(zé)實(shí)現(xiàn)。
在數(shù)天的學(xué)習(xí)體會(huì)中，數(shù)字科技與博物館/展覽行業(yè)的關(guān)系在筆者心中有了更進(jìn)一步的認(rèn)知。回歸文題，數(shù)字沉浸顯然兼具“工具、形式”的形態(tài)，更是“趨勢(shì)”的引導(dǎo)。而如何看待、應(yīng)用它也并非是不同人群、不同觀點(diǎn)的選擇，而是“秉持思想、立足空間、實(shí)踐探索”進(jìn)程中復(fù)合考量的選擇，其與“傳統(tǒng)”并不應(yīng)有所謂上下級(jí)的制約，而應(yīng)是共同推動(dòng)博物館/展覽行業(yè)向時(shí)代需要革新、向“文化自信”風(fēng)向標(biāo)注入活力。 |
