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【投影之窗原創(chuàng)文章】
在往期的【影像價值觀察】中，筆者曾不止一次提及光影藝術(shù)展的“網(wǎng)紅打卡”職能與“內(nèi)涵意義”的重要性。其實從“優(yōu)質(zhì)光影展”的評判角度將，此兩者均為重要指標(biāo)，一方注重即時體驗、一方注重可持續(xù)發(fā)展；一方確保群眾基礎(chǔ)、一方賦予差異化價值。那么作為優(yōu)質(zhì)的光影展應(yīng)如何處置兩者占比呢？近日筆者參觀的一場《天生我材》李白新媒體藝術(shù)系列展在此問題上很具代表意義，故在此與諸位分享。
首先，此展覽對自身的定位從命名上便可圈可點。使用“新媒體藝術(shù)系列展”而非“沉浸光影展”，不過分的應(yīng)用光影設(shè)備營造展項聽起來似乎扼殺了許多優(yōu)質(zhì)影像表現(xiàn)的機(jī)會，其實從結(jié)果而言實現(xiàn)的是“避免大量光影展項造成打卡熱潮”，進(jìn)而導(dǎo)致展覽核心意義模糊，觀眾走馬觀花式看展。間斷的光影展項反而總能令觀眾眼前一亮，將影像魅力展現(xiàn)的更為通透。
其次，足夠?qū)挸ǖ目臻g+鏡面反射的布置是如今大量光影展“網(wǎng)紅打卡”的標(biāo)配，其中影像本身的顯示質(zhì)量便成了優(yōu)質(zhì)光影展“拔高”的要素。《天生我材》展應(yīng)用大量3LCD高清高亮投影機(jī)確保整個沉浸空間的優(yōu)秀內(nèi)容觀感，更重要的是呈現(xiàn)內(nèi)容采用了“故事敘述”的形式，將李白的一生與詩詞相串聯(lián)，觀眾的視角隨著故事脈絡(luò)在整個空間中轉(zhuǎn)動，近20分鐘的內(nèi)容令觀眾樂此不疲。優(yōu)秀視感與形式創(chuàng)新且內(nèi)涵飽滿的內(nèi)容相結(jié)合，此為“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合”。
第三，作為一場“新媒體藝術(shù)展”，此展靈活運用科技手段呈現(xiàn)多樣化的展項形態(tài)。網(wǎng)紅打卡與內(nèi)涵意義在這些展項之間作靈活的比例切換。
以上兩圖舉例，圖1左側(cè)“輕舟已過萬重山”的意象與飄落的詩章仿若極富浪漫主義色彩的歷史回眸；右側(cè)描繪塞北邊疆的詩句下正對應(yīng)著黃沙之中的行伍剪影，昔日太白賦詩的情感呼之欲出。此時即便無聲，觀眾所能體會到的內(nèi)容意義依然飽滿深邃。而圖2則不同，家喻戶曉的“對酒當(dāng)歌”場景無需任何引導(dǎo)便能深入觀眾內(nèi)心，此情此景之下與詩仙共飲杯中酒豈不快哉？網(wǎng)紅打卡的價值一躍而起，將觀眾方才沉浸在思索中的心緒再次提升至高潮，為后續(xù)觀展注入活力。
最后，對于優(yōu)質(zhì)光影展來說，我想與其用“平衡”兩者職能一次，更應(yīng)用“品質(zhì)為綱，因地制宜”來表述。概念很明確，不管是網(wǎng)紅打卡還是內(nèi)涵意義，其在呈現(xiàn)形式上的創(chuàng)新（避免審美疲勞）、與展覽IP的貼合度（確保全程高沉浸感）、軟硬件設(shè)備的優(yōu)化（展覽給觀眾的第一直觀印象）上都應(yīng)符合品質(zhì)至上的綱領(lǐng)，以品質(zhì)構(gòu)筑展覽基石，避免展覽之間的同質(zhì)化，這是“優(yōu)質(zhì)”的根本保障。
而“因地制宜”則在《天生我材》中體現(xiàn)的十分明確，主打沉浸、互動的影像部分勢必占據(jù)“網(wǎng)紅打卡”一側(cè)的大量資源，內(nèi)容方、呈現(xiàn)方需共同考慮的應(yīng)是內(nèi)容的表現(xiàn)力與趣味性，以此在展覽中為觀眾提供源源不斷動力；新媒體藝術(shù)裝置、靜物展項等從呈現(xiàn)形態(tài)上更利于“內(nèi)涵意義”的表現(xiàn)，通過文字、聲音等與展項的聯(lián)動與觀眾形成情感共鳴，將創(chuàng)作者對于每處展項的思想情感注入觀眾內(nèi)心，引發(fā)思考、實現(xiàn)展覽的藝術(shù)/文化價值。 |
