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【投影之窗原創(chuàng)文章】
在過(guò)去的一年中，《影音Z評(píng)》無(wú)數(shù)次提到數(shù)字藝術(shù)展，也實(shí)地探訪了許多此類項(xiàng)目。對(duì)于投影行業(yè)而言，時(shí)下火熱的數(shù)字藝術(shù)展很可能會(huì)成為眾多產(chǎn)品方案在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)受挫后的創(chuàng)新型渠道通路，然而面對(duì)如今實(shí)有些良莠不齊的光影展現(xiàn)狀，許多投影行業(yè)從業(yè)者信心不足，想要投身于數(shù)字藝術(shù)領(lǐng)域卻難呈出“投名狀”。在《影音Z評(píng)》筆者與光影藝術(shù)展“為伍”的這一年中，所見所得亦有所感悟，影像行業(yè)大可不必“妄自菲薄”。
要構(gòu)建一場(chǎng)數(shù)字光影展，其核心要素?zé)o非是“場(chǎng)地、內(nèi)容、呈現(xiàn)”三者合一，影像在這其中便承擔(dān)著“呈現(xiàn)”的職責(zé)。從觀眾的視角看，一場(chǎng)優(yōu)秀的光影展似乎總要在宏大的場(chǎng)景內(nèi)，觀賞著扣人心弦的動(dòng)態(tài)內(nèi)容，此兩者往往成為觀眾時(shí)候的談資，然而為其提供優(yōu)秀視覺體驗(yàn)的呈現(xiàn)端卻往往被忽視。在一些不盡如人意的光影展中，較小的空間與靜態(tài)的內(nèi)容布置難以為觀眾提供有效的觀展體驗(yàn)，此時(shí)影像呈現(xiàn)的內(nèi)容便成為最能吸引觀眾注意的部分，然而不合理的光環(huán)境與投影購(gòu)置致使觀眾對(duì)此光影展的不滿又先落到影像之上。
如此對(duì)影像“不公”的待遇在筆者看來(lái)也當(dāng)有所解釋，“場(chǎng)地、內(nèi)容、呈現(xiàn)”雖都是展覽前端為觀眾所直接感受的元素，但影像作為光影展中最核心的IP表現(xiàn)方式與吸睛焦點(diǎn)，最易受到觀眾的關(guān)注；此外，如今大眾生活中處處能夠看到影像，家中的電視、商場(chǎng)的大屏、影院的巨幕，當(dāng)其進(jìn)入光影展時(shí)不免將其與常見的影像作對(duì)比，主觀的判別導(dǎo)致一眾光影展影像的“不優(yōu)質(zhì)”。
事實(shí)上，在任何一場(chǎng)光影展中，“場(chǎng)地、內(nèi)容、呈現(xiàn)”三者不只是密不可分的存在，筆者認(rèn)為“呈現(xiàn)端”甚至占據(jù)相對(duì)的高位主導(dǎo)。在筆者看過(guò)的眾多“非優(yōu)質(zhì)”光影展中，造成“非優(yōu)質(zhì)”的原因通常是“場(chǎng)地、內(nèi)容、呈現(xiàn)”三方信息交互的不對(duì)等導(dǎo)致的。首先，為迎合IP，場(chǎng)地靜態(tài)展品布置豐富卻無(wú)人問(wèn)津，壓縮預(yù)算致使影像設(shè)備采購(gòu)力不足，難以實(shí)現(xiàn)最佳投影效果；其次，場(chǎng)地挑高/空間有限，未購(gòu)置因地制宜的影像設(shè)備（如短焦、高清投影等），導(dǎo)致光影內(nèi)容視效不佳；第三，內(nèi)容與場(chǎng)地對(duì)接不足，最終呈現(xiàn)效果出現(xiàn)如墻壁縫隙分割視頻畫面、畫面為投射滿墻壁出現(xiàn)拉伸變形等情況。面對(duì)這一眾問(wèn)題，最有能力解決的一方其實(shí)就是呈現(xiàn)端人群。
“場(chǎng)地、內(nèi)容、呈現(xiàn)”三者相互連結(jié)，相對(duì)其他兩者，影像有著靈活多變的優(yōu)勢(shì)，在對(duì)接任何一方時(shí)可以通過(guò)改變產(chǎn)品種類、安裝位置等多種手段為最終呈現(xiàn)效果保駕護(hù)航，而這其中最重要的便是項(xiàng)目方之間的交流。目前來(lái)看，影像一方要讓光影藝術(shù)展成為新的市場(chǎng)通路，那么在光影展項(xiàng)目的構(gòu)成階段就要主動(dòng)承擔(dān)“主導(dǎo)溝通”的角色，影像固然需要場(chǎng)地的承載與內(nèi)容的靈魂賦予，但這兩者又何嘗不是在需求影像的最終輸出窗口呢？在供需對(duì)等的前提下，作為呈現(xiàn)端的影像主動(dòng)出擊，將改善“非優(yōu)質(zhì)”光影展的機(jī)會(huì)緊握在自己手中才是市場(chǎng)前進(jìn)發(fā)展的要訣。 |
