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[投影之窗消息]
最近幾年，隨著技術(shù)的發(fā)展，演藝行業(yè)發(fā)生了根本性的變化。新技術(shù)是否增強(qiáng)了演出藝術(shù)的本質(zhì)力量？這個(gè)問題來源于對(duì)電影藝術(shù)的思考。電影誕生一百多年來，隨著技術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深刻的變化。從電影和演出藝術(shù)角度看，藝術(shù)作品的價(jià)值可以分為三個(gè)層面，首先是感官層面。現(xiàn)在的技術(shù)讓觀眾的視聽感官都得到了充分享受，但技術(shù)和藝術(shù)不能停留在感官層面，這只是最低層次。其次是情感層面，演出藝術(shù)的本質(zhì)力量是能夠讓觀眾動(dòng)情。但演出藝術(shù)最重要的是第三個(gè)層面——哲學(xué)層面。演出結(jié)束后，能否給觀眾留下思考和體悟，這才是最重要的。
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新技術(shù)則完全改變了演出藝術(shù)的創(chuàng)作方式。電影的線性剪輯到非線性剪輯，藝術(shù)特效和創(chuàng)意的虛擬演示，把創(chuàng)意的流程徹底改變了。
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作為新的演藝觀念，在新技術(shù)演藝時(shí)代，創(chuàng)新性投影、3D全景音效和計(jì)算機(jī)交互技術(shù)使演出藝術(shù)創(chuàng)作觀念產(chǎn)生了重大變化。而新的演藝形態(tài)則出現(xiàn)在兩個(gè)方面，第一是在在演出空間方面：更多地采用劇場(chǎng)外的空間環(huán)境進(jìn)行構(gòu)思和創(chuàng)作，演出發(fā)生在廣場(chǎng)上、教堂內(nèi)、商場(chǎng)內(nèi)、車間內(nèi)、公路上、輪船上以及其他的生活環(huán)境之中；第二就是在觀演關(guān)系方面突破了傳統(tǒng)表演區(qū)和觀眾區(qū)的嚴(yán)格限制，通過靈活的場(chǎng)面調(diào)度使觀演空間之間相互侵入、相互碰觸，鼓動(dòng)觀眾參與表演，形成觀者與演者之間交融互動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)效果，就像《極限震撼》那樣。
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而以德國話劇《朱莉小姐》為例，在演出藝術(shù)作品中，把身體、空間、投影、聲音、裝置、泥漿、煙霧、火水、重金屬音樂、多重媒體和機(jī)械技術(shù)結(jié)合在一起，構(gòu)織成一種具有強(qiáng)烈表現(xiàn)力的、跨界的演藝語言，即新的演藝語匯。新的交互體驗(yàn)是新技術(shù)演藝時(shí)代特有的體驗(yàn)方式。可分為四種：實(shí)景式體驗(yàn)、互動(dòng)式體驗(yàn)、沉浸式體驗(yàn)、多感官體驗(yàn)。
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新技術(shù)時(shí)代是一個(gè)注重現(xiàn)場(chǎng)能量釋放和演藝語匯創(chuàng)新的時(shí)代。今天，演出藝術(shù)創(chuàng)作越來越注重個(gè)性創(chuàng)新，越來越強(qiáng)調(diào)交互體驗(yàn)，越來越突出情感能量，逐漸形成了一種“綜合性的演藝語匯形態(tài)”。 |
