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[投影之窗消息]
2022年，松下電器（中國(guó)）有限公司聯(lián)合安恒集團(tuán)現(xiàn)發(fā)起元景（Hybrid
Vision）——松下數(shù)字影像作品征集大賽，致力于挖掘、支持優(yōu)秀的藝術(shù)創(chuàng)意工作者，探索在元宇宙背景下投影儀的多場(chǎng)景運(yùn)用，構(gòu)建創(chuàng)作交流與合作平臺(tái)。面向全球藝術(shù)家及團(tuán)體創(chuàng)作者，征集適用于室內(nèi)空間的數(shù)字影像作品。
“元景”松下數(shù)字影像作品征集大賽獲獎(jiǎng)作品
“Latent Space”by MONOCOLOR
經(jīng)過(guò)2個(gè)月的征集期，共收到來(lái)自全球29個(gè)國(guó)家及地區(qū)的創(chuàng)作者投遞的作品方案近400件，經(jīng)由7位國(guó)際評(píng)委專(zhuān)業(yè)與審慎的評(píng)選，共選出本次獲獎(jiǎng)作品12件，分別是：
數(shù)字影像 - 異形投影 終選獎(jiǎng)1名、提名獎(jiǎng)2名；
數(shù)字影像 - 非交互類(lèi) 終選獎(jiǎng)1名、提名獎(jiǎng)2名；
數(shù)字影像 - 交互類(lèi) 終選獎(jiǎng)1名、提名獎(jiǎng)2名；
數(shù)字影像 - 沉浸空間 終選獎(jiǎng)1名、提名獎(jiǎng)2名。
數(shù)字影像 - 異形投影 終選獎(jiǎng)
《儺》
創(chuàng)作者：楊影、陳懿、馮曉丹、賴(lài)卓行、張倩源
指導(dǎo)老師：周春源、馮喬
“儺”，是由“人”和“難”兩字組成。是古人對(duì)災(zāi)難的勇敢挑戰(zhàn)，從而尋求人類(lèi)同自然的平衡與和諧�！皟幕�，是中國(guó)傳統(tǒng)文化中多種藝術(shù)相融合的文化形態(tài)，包括儺戲、儺舞、儺面具等項(xiàng)目。龍的傳人在尋求人類(lèi)與自然的平衡與和諧過(guò)程中，以偉大的浪漫主義心性創(chuàng)造了儺文化。其表面是娛神活動(dòng)，而內(nèi)涵則是通過(guò)各種儀式活動(dòng)達(dá)到陰陽(yáng)調(diào)和、風(fēng)調(diào)雨順、五谷豐登、人壽年豐、國(guó)富民強(qiáng)和天下太平等美好愿望。我們發(fā)現(xiàn)在儺的發(fā)展過(guò)程中,不同的時(shí)代背景下，儺被使用的情景也略微不同。我們的作品具體通過(guò)展現(xiàn)面具的質(zhì)感、顏色和造型變化，做出儺面具的歷史變化和儺面具在未來(lái)的幻想。
數(shù)字影像 - 異形投影 提名獎(jiǎng)
《Latent Space》
創(chuàng)作者：MONOCOLOR
在 Latent Space
中，細(xì)線編織的虛擬空間圍繞著觀眾。這個(gè)脆弱的建筑空間會(huì)增長(zhǎng)、縮小、坍塌。聲學(xué)維度也是深度空間，緩慢變形的音景漂浮在圓頂周?chē)�，將觀眾包圍在聲音和圖像中。虛擬領(lǐng)域的無(wú)所不在被轉(zhuǎn)移到圓頂?shù)奈锢砜臻g中，以揭示經(jīng)常被宣稱(chēng)的數(shù)字空間的無(wú)限性。該作品嘗試研究了穹頂?shù)目臻g效應(yīng)，它作為始終圍繞著我們的虛擬網(wǎng)絡(luò)的隱喻。
《黃河之水天上來(lái)》
創(chuàng)作者：?jiǎn)虧h辰 徐琳 路安然 張睿馨 杜青源 呂杰
本次作品查閱參考了中國(guó)古代龍山文化、博山文化多種資料，并以此為影像的思想與內(nèi)容。投影的基底形象則取《千里江山圖》的青綠之意與我們的黃河裝置相交融。作品影像交代的具體內(nèi)容為：黃河之水天上來(lái)，奔流不止，一瀉千里。黃沙隨河水流淌堆積，形成上游清澈而下游混濁的自然特點(diǎn)，河水與附近土壤中的營(yíng)養(yǎng)物質(zhì)孕育了無(wú)數(shù)生物，形成一派欣欣向榮生生不息之象，而東方人類(lèi)也在此處開(kāi)始了屬于他們的旅程。驚雷始，萬(wàn)物生。人類(lèi)用自己的方式記錄了千年歷史，創(chuàng)造黑陶、拓片、文字等文化產(chǎn)物�！笆耪呷缢狗�，不舍晝夜。”歷經(jīng)千百年，我們的祖先用雙手打造無(wú)數(shù)現(xiàn)代化都城，而黃河會(huì)見(jiàn)證，這份刻在血脈里的勤勞將綿延不絕，流淌出更加生動(dòng)進(jìn)步，讓人期待的未來(lái)。
數(shù)字影像 - 非交互類(lèi) 終選獎(jiǎng)
《沐光森林》
創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)：幻鯊文化 SKG+
在四川美術(shù)學(xué)院80周年校慶上，幻鯊文化SKG+應(yīng)邀在川美的標(biāo)志性建筑：羅中立美術(shù)館上創(chuàng)作了這部藝術(shù)作品“沐光森林”。
在這個(gè)魔幻的森林中，萬(wàn)物皆為精靈，萬(wàn)物皆有生命。時(shí)而有水彩霧，時(shí)而有太陽(yáng)雨，整個(gè)世界充滿(mǎn)勃勃生機(jī)。作者賦予了每個(gè)生命不同的顏色、紋理、變化、生命周期、聲音甚至味道。有的精靈撲騰出濃郁的粒子香氛，有的精靈發(fā)出脈沖信號(hào)般的光波。森林里不斷涌出很多活物，蜥蜴、瓢蟲(chóng)、蝴蝶，還有飛翔的鯨魚(yú)。在你不經(jīng)意的一個(gè)細(xì)節(jié)處，也許就有一只蜜蜂在跟你打招呼。它激發(fā)了每個(gè)人心里最溫暖的那顆種子，像蒲公英一樣四處飛揚(yáng)。
數(shù)字影像 - 非交互類(lèi) 提名獎(jiǎng)
《Islands》
創(chuàng)作者：胡帥
元宇宙中的島嶼，在這里賽博格、植物與人被連接起來(lái)。
《元.智造工業(yè)沉浸式體驗(yàn)空間》
創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)：北京大智會(huì)數(shù)字科技有限公司
“元.智造工業(yè)沉浸式體驗(yàn)空間”，結(jié)合投影機(jī)與交互設(shè)備的技術(shù)運(yùn)用，展示現(xiàn)代工業(yè)的智能生產(chǎn)車(chē)間，讓參觀者不用奔赴工業(yè)廠房現(xiàn)場(chǎng)，就能獲得身臨其境，仿佛置身其中。在一個(gè)封閉的通道空間，通過(guò)投影將空間融為一體，形成一個(gè)沉浸式的空間藝術(shù)投影效果，采用感應(yīng)式交互技術(shù)，讓墻面的畫(huà)面元素與參觀者之間產(chǎn)生互動(dòng)，觀眾可隨時(shí)與廠房?jī)?nèi)設(shè)備交互，查閱需了解的該生產(chǎn)線上相關(guān)產(chǎn)品信息，調(diào)動(dòng)多感觀體驗(yàn)。清晰、明亮、生動(dòng)的優(yōu)質(zhì)畫(huà)面，為觀者提供如臨其境的視覺(jué)享受，時(shí)而宏大、時(shí)而震撼的畫(huà)面空間，配合產(chǎn)業(yè)車(chē)間的同期聲，引導(dǎo)參觀者的情緒，沉浸其中，不覺(jué)間，達(dá)到真實(shí)與虛擬的高度契合。參觀者穿梭其中，在虛擬場(chǎng)景中領(lǐng)略真實(shí)工廠空間的進(jìn)入感受，帶給參觀者不一樣的沉浸式互動(dòng)體驗(yàn)。
數(shù)字影像 - 交互類(lèi) 終選獎(jiǎng)
《眾流歸�！�
創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)：Overdrive
傳統(tǒng)與創(chuàng)新相結(jié)合，用科技美學(xué)展現(xiàn)中國(guó)文化�！侗娏鳉w�！穼⒅袊�(guó)清代的《享神》、《群仙圖》、《羅漢祝壽圖》三幅畫(huà)作中的人物形象與典故進(jìn)行動(dòng)態(tài)化創(chuàng)作，解構(gòu)傳統(tǒng)文化元素，融合畫(huà)作中道、佛、儒三家，構(gòu)建出和諧而唯美的交互影像空間。原本畫(huà)作極富藝術(shù)性與學(xué)術(shù)價(jià)值，運(yùn)用數(shù)字制作與交互技術(shù)，又更賦予了娛樂(lè)性、新鮮感與科技感。沉浸其中，不知不覺(jué)感受到風(fēng)致、雅韻和生動(dòng)。作品曾在湖南省博物館展出。原畫(huà)作來(lái)自于長(zhǎng)沙市大觀倉(cāng)藝術(shù)博物館。
數(shù)字影像 - 交互類(lèi) 提名獎(jiǎng)
《骷髏幻戲圖》
創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)：E-GO
新媒體藝術(shù)裝置《骷髏幻戲圖》，以宋代名作《骷髏幻戲圖》為原型。以交互體驗(yàn)的形式傳遞宋畫(huà)原著中蘊(yùn)含的生死觀，讓古畫(huà)中的現(xiàn)代價(jià)值得以新的延續(xù)。
畫(huà)面一分為二，生死各半。大骷髏，頭戴樸頭，身著色衣，絲線牽動(dòng)骨骼，化身戲弄傀儡，含有死之意；小骷髏，手足著地，仰首伸臂，看似被操控生死，實(shí)則主導(dǎo)命運(yùn)，帶有生之欲。
觀眾通過(guò)團(tuán)扇入畫(huà)進(jìn)入幻境，大骷髏控制著懸絲，小骷髏隨著樂(lè)律跳動(dòng)。通過(guò)交互技術(shù)對(duì)大小骷髏進(jìn)行實(shí)時(shí)操控，在即時(shí)的交互體驗(yàn)中感受操控與被操控的關(guān)系，促進(jìn)觀眾理解和感受作品背后所塑造的生死之幻和詼諧之趣。
《Dream-e-scape》
創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)：LAIA CABRERA
《Dream-e-scape》是一個(gè)關(guān)于心靈和意識(shí)探索的互動(dòng)投影裝置，探討了清醒夢(mèng)的概念，帶領(lǐng)公眾體驗(yàn)一場(chǎng)感官之旅。
我們睡著并意識(shí)到自己在做夢(mèng)的狀態(tài)，我們控制夢(mèng)境的能力，以及我們控制思想和欲望的能動(dòng)性。我們正在測(cè)試現(xiàn)實(shí)，我們醒了嗎？
作品捕捉夢(mèng)想的超現(xiàn)實(shí)本質(zhì)，將物理世界和數(shù)字世界之間、真實(shí)世界和數(shù)字世界之間的界限變得模糊。并探索了在集體環(huán)境中的數(shù)字自我概念相關(guān)的概念和想法。
數(shù)字影像 - 沉浸空間 終選獎(jiǎng)
《2022敦煌大型沉浸式交互項(xiàng)目》
創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)：許毅博x多巴胺x白科技
敦煌沉浸式交互裝置項(xiàng)目分為兩組空間。第一組“鹿飲星河”是一個(gè)與現(xiàn)實(shí)世界平行的異次元空間，創(chuàng)作者通過(guò)對(duì)敦煌主題的調(diào)研與打磨，從不同時(shí)期的壁畫(huà)主視覺(jué)形象中去提煉與創(chuàng)作，最終形成了以九色鹿為主的動(dòng)物群落，他們彼此共生，相互陪伴，共同構(gòu)建了全新的神話宇宙。置身空間中，參觀者可以通過(guò)交互設(shè)備繪制且上傳每個(gè)觀眾眼里的敦煌動(dòng)物形象，并加入到守護(hù)獸的行列。
第二組“行走的壁畫(huà)”場(chǎng)域使用了全新的探索式交互技術(shù)，在科技高速發(fā)展的新時(shí)代，藝術(shù)科技成為了文化表現(xiàn)形式的新通路。創(chuàng)作者一方面盡可能保留與還原敦煌壁畫(huà)的原始面貌，帶體驗(yàn)者仿佛身處古老且深邃的洞窟，沉浸在斑駁與渾厚的歷史痕跡中，顏色的消退與畫(huà)面的殘破，風(fēng)化的模糊與閱讀的開(kāi)放都再次還原于此；另一方面應(yīng)用交互體驗(yàn)，帶來(lái)感官的驚喜，當(dāng)參觀者拿起手中的光源照向墻面，便仿佛成為了華夏文化藝術(shù)瑰寶長(zhǎng)河中的穿梭者。伴隨著觀察探索，故事徐徐展開(kāi)。
數(shù)字影像 - 沉浸空間 提名獎(jiǎng)
《REACH FOR THE STARS (COSMOS)》
創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)：Grandpa´s Lab
觀眾進(jìn)入房間，門(mén)在他們身后關(guān)上。突然間，他們進(jìn)入了一段奇妙的故事，故事從“鹿谷”開(kāi)始，一路飆升，尋找生活在星空中的皇家雄鹿。
《南明秘境》
創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)：Fn Media Lab
南明河作為貴陽(yáng)的母親河，不僅是貴陽(yáng)生態(tài)之動(dòng)脈，更是其文化的搖籃，滋養(yǎng)著這片土地上的人民，孕育了這座城市的璀璨人文。UCCA
Lab
邀請(qǐng)F(tuán)n媒體實(shí)驗(yàn)室以南明河為靈感，創(chuàng)作全新的新媒體交互裝置作品《南明秘境》。此裝置營(yíng)造了南明河的另一個(gè)平行時(shí)空，當(dāng)我們步入其中，仿佛進(jìn)入南明河的河體之內(nèi)，時(shí)間的概念被模糊，從往日的“生態(tài)之城”到今天的“大數(shù)據(jù)之都”，過(guò)去、當(dāng)下和未來(lái)的圖像在“秘境”中相互交織，我們與這座城市的情感記憶也在其中連接交錯(cuò)、此起彼伏。視覺(jué)上所呈現(xiàn)的道道水紋，由古今題詠南明河與甲秀樓的詩(shī)詞經(jīng)數(shù)字化處理形成，歷史詩(shī)篇化成水墨，流淌回南明河中，向遠(yuǎn)方涌去。我們?cè)谶@條“河流”中走過(guò)的每一步都將被感知并形成新的圖像，隨著河流向前流淌的方向，我們將共同譜寫(xiě)貴陽(yáng)文化的詩(shī)篇，攜手走向人與自然和諧共處的美好未來(lái)。
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