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[投影之窗原創(chuàng)文章]  從古至今，每個太平繁盛的時代，人們在物質(zhì)層面之上都有著精神世界的需求，藝術(shù)往往能夠成為填補這一情緒價值的重要產(chǎn)物。時代變遷，在如今這個視覺科技發(fā)達(dá)的時代，以影像呈現(xiàn)為主的藝術(shù)展覽早已屢見不鮮，而面向當(dāng)今沉浸于“影像生活環(huán)境”的消費者們，影像如何滿足其“精神世界”的需求；對于高居廟堂之上的大藝術(shù)IP而言，影像又如何詮釋其價值？筆者在由松下高端投影機打造的大衛(wèi)·霍克尼首個沉浸式藝術(shù)展《大衛(wèi)·霍克尼：更大，更近（當(dāng)然不是更小更遠(yuǎn)）》之中，尋得些許答案……

在感受光影魅力之前，我們有必要先了解一下“大衛(wèi)·霍克尼”。他作為20世紀(jì)至今最具影響力的藝術(shù)家之一，以多元創(chuàng)作媒介、對傳統(tǒng)藝術(shù)語言的革新，以及對當(dāng)代生活的敏銳捕捉聞名。他的藝術(shù)成就橫跨繪畫、攝影、版畫、數(shù)字藝術(shù)等多個領(lǐng)域，既是英國波普藝術(shù)的核心代表，也是藝術(shù)與科技融合的先驅(qū)。

這是一個大型的影像沉浸空間，由松下高亮度的三芯片DLP 4K 投影機打造。在看過了大量“聲勢浩大”的影像案例后，筆者初入此地不免有些“只是大空間影像沉浸”的想法，然而在影像開演的一刻，“只是”瞬間就轉(zhuǎn)變成了“足矣”。

強烈的色彩對比度將大衛(wèi)·霍克尼的藝術(shù)風(fēng)格鮮明地呈現(xiàn)于觀眾眼前，對于一場“觀演”性質(zhì)的藝術(shù)展而言，第一時間抓住觀眾的眼球絕對是重中之重，松下投影機對于色彩優(yōu)秀的顯示能力成為開啟觀眾興趣大門的第一把鑰匙。

在這場展覽中，“敘事”是內(nèi)容的核心。在展覽制作背后，這位當(dāng)代杰出的藝術(shù)先驅(qū)親自操刀設(shè)計，這一場展覽更像是用一種更為藝術(shù)、抽象的手法來呈現(xiàn)大衛(wèi)·霍克尼個人自傳的紀(jì)錄片。

展覽分為六⼤主題章節(jié)，配以霍克尼的親自解說，為觀眾揭開他六⼗載創(chuàng)作⽣涯背后的故事與思考。觀眾將跟隨霍克尼的講解，深⼊了解他如何打破常規(guī)進(jìn)⾏透視實驗、如何將攝影作為⼀種“用相機繪畫”的方式，用寶麗來拼貼捕捉時間流逝、⽤iPad描繪春天的生機勃勃，以及為何唯有油畫才能淋漓盡致地展現(xiàn)大峽谷的壯麗與震撼。此外，展覽還通過沉浸式視聽體驗，帶領(lǐng)觀眾與霍克尼⼀同踏上《瓦格納大道（The Wagner Drive）》，穿越圣加布里埃爾⼭脈；甚至進(jìn)⼊⽤動畫技術(shù)重現(xiàn)的歌劇院舞臺設(shè)計，感受霍克尼對歌劇藝術(shù)的獨特詮釋。

為此，被分為數(shù)個章節(jié)的內(nèi)容在影像的巨幅畫面、宏大敘事下首先給了觀眾“影院級”的視聽體驗；其次便是環(huán)顧360°都能有“新見聞”的內(nèi)容張力，這更促使觀眾自主“探索”IP內(nèi)容。在松下影像的演繹下，觀眾此時對于大衛(wèi)·霍克尼的藝術(shù)關(guān)注度想必早已超越藝術(shù)館內(nèi)傳統(tǒng)的靜態(tài)畫作欣賞，而是轉(zhuǎn)為一種不需要多少“藝術(shù)造詣”，全民皆能沉浸其中的藝術(shù)享受。

就內(nèi)容而言，長達(dá)55分鐘的“敘事”包含了對藝術(shù)畫作、現(xiàn)實生活的多角度呈現(xiàn)，松下投影機的畫面同樣“因地制宜”，在清晰度、畫質(zhì)等多方位的因素聚合之下，一則為“藝術(shù)之美”服務(wù)、一則為“真實視界”還原。在觀眾通過展覽畫面接觸、進(jìn)入大衛(wèi)·霍克尼人生的過程中沒有絲毫的違和感。這顯然對于影像而言是一項性能考驗，而當(dāng)松下影像實現(xiàn)了這一切之時，展覽自然步入了“優(yōu)質(zhì)”“標(biāo)桿”的領(lǐng)域。

而對于這場藝術(shù)展來說，影像用獨有的方式詮釋了大衛(wèi)·霍克尼的藝術(shù)成就。這位“在世最貴藝術(shù)家”既擁抱數(shù)字時代的工具，又堅守對生活的人文關(guān)懷。他證明了藝術(shù)不必被媒介、時代或觀念束縛——真正的藝術(shù)，是對“觀看世界方式”的永恒探索。此時此刻，松下影像正描繪著數(shù)字時代下這偉大的藝術(shù)愿景……