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數字編碼是我們時代的通用語言。軟件無所不在，數字編碼是全球化信息時代的原材料。
編碼藝術是通過軟件實現的。藝術家編寫程序，創造聲音或圖象的界面以實現編碼與觀眾之間的交流互動。這是一種由計算機程序導出和生成的演化藝術形式。
編碼和軟件不僅是一種工具，更始藝術家門雕塑數字藝術的材料。個人編寫程序的方式類似于藝術家的個人風格或者說是藝術家的美學風格簽名。
觀眾在展覽上所見到的不是藝術家們編寫的程序語言，編碼本身是不可見的。觀眾看到的是程序編碼被計算機執行后的結果，就好象交響樂團按照樂譜演奏作曲家編寫的樂譜。觀眾通過改變算法的值和參數可以操縱和改變程序的結果，于是，觀眾就成為藝術創作過程的一部分。
　

編碼藝術畫廊主要作品

    藝術家Casey Reas創作了作品Tissue。觀眾通過定位鼠標來控制屏幕上軟件元素的運動，這些元素受到鼠標所在引力區的吸引。它們的運動留下圖形軌跡，這些軌跡互相交錯，編織出一副覆蓋整個屏幕的繽紛的數字織物。
 

    藝術家Golan Levin利用聲音視覺化環境組件開發了一套聲音視覺化樂器。通過安排和調整屏幕上的視覺元素，觀眾創造可以即時演奏的互動樂譜。
 

    Masaki Fujihata,Kiyoshi Furukawa and Wolfgang Munch創作的“小魚”包涵了15件不同的作品，表現了運動、沖撞的屏幕圖像和生成音樂的符號。這些作品類似樂器，觀眾可以參與到互動游戲中。“所見即所聞”是這件作品方案的座右銘。
 
    這是德國卡爾斯魯厄市藝術和媒體技術中心（ZKM）發行的數字藝術系列第三版。這件作品由fur Musik und Akustik和fur Bildmedien機構聯合制作完成。
 

    Scott Snibbe的作品“三級”和Mark Napier的作品“三點”受惠特尼藝術館網上展覽項目CODeDOC的委托而創作。作品旨在探討藝術家的編碼和作品的關系。
 
    Scott Snibbe的作品“三級”模擬了一個在三塊磁鐵上方擺動的擺體。程序設定好擺體在桌子上方擺動的路線。這是一個著名的混亂系統——在設定的線路上小變化演化成大變化直到過程最終結束。
 

    Mark Napier的作品“三點”是通過編程算法模擬物理定律。三個想連的“點”互相環繞旋轉，形成了一個高密度的圖形區域，美妙的展示了通過觀眾的幾次鼠標點擊所產生的能量和運動。這是一個引人入勝的混沌和秩序的互動。
 

圖冊信息來源:上海文化發展基金會和奧地利Ars Electronica Linz